布鲁克纳.2025 -《降B大调第五交响曲》原典版[低速原抓WAV+CUE]

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《降B大调第五交响曲》由奥地利作曲家安东·布鲁克纳创作于1875-1879年，是其晚期风格成熟阶段的交响乐作品。该曲诞生于作曲家经济窘迫、派系斗争的人生低谷期，与第六交响曲同为布鲁克纳交响曲中仅存未经历大幅修改的原始总谱版本。作品于1894年由学生弗朗茨·沙尔克指挥首演，但布鲁克纳因重病未能亲临现场 。

全曲分为四个乐章，运用降G大调三和弦作为贯穿动机：首乐章以弦乐引子与铜管圣咏交织形成空间感；第二乐章通过三连音拨奏与双簧管旋律构成节奏对话；谐谑曲以动态切换展现乡村舞曲活力；终曲通过复调整合全曲主题形成辉煌高潮。作品在调性布局、声部对位及多乐章结构贯穿上体现了布鲁克纳对交响曲形式的突破性探索，其宏大的织体与内省气质被视为浪漫主义交响乐的典范 。

降B大调第五交响曲，奥地利作曲家布鲁克纳作品。在这部交响曲中，布鲁克纳完全摆脱了瓦格纳和声和配器手法的诱惑。正因如此，这部作品和第六交响曲没有被布鲁克纳反复修改，而只留下一个总谱版本。

布鲁克纳自己从来没听过这部作品的演出，直到布鲁克纳生命即将结束的时候，才由他的学生Franz Shalk在Graz指挥了降B大调第五交响曲的首演，那时候布鲁克纳已经身患重病不能到场了。不过这个首演的版本已被大肆删节和重新配器，完全不能反映作品的原貌。

第一乐章，引子，弦乐器奏出柔和、蹒跚的旋律，这个旋律逐渐减弱消逝时整个乐队（除了定音鼓以外）突然爆发出一个上行的富有节奏的段落，这个段落建立在降G大调的三和弦上，在这部四个乐章的交响曲中的三个乐章里，降G大调都扮演了一个重要的角色。铜管乐奏出圣咏般的合奏呼应着这个段落。然后前面的段落又回来了，不过这一次是出现在主调上面，而且定音鼓也加入到了齐奏中，速度逐渐加快，引出中提琴和大提琴上的主部主题。抒情主题由第一小提琴奏出伴以弦乐器的拨奏，后接木管乐器上的新主题由弦乐器演奏的切分节奏伴奏，接着又是一个强而有力的段落，然后逐渐减弱进入展开部。

在乐曲的展开过程中“快板”部分两次被“柔板”的引子主题打断，这时候引子中的铜管乐合奏再次出现。这里有一个问题：布鲁克纳究竟是想以“快板”的速度演奏这个段落还是以原来的“柔板”的速度演奏？他本人并没有特别说明。类似的情况可以在勃拉姆斯的c小调第一交响曲的终曲中看到：原来缓慢柔和的圣咏在再现时以“快板”的速度很快地奏出。很多指挥家在这两个地方都喜欢放慢速度。

忧郁的第二乐章，开头部分是弦乐器每小节6个音符的三连音节奏拨奏和双簧管上朴素悠长的2/2拍子旋律的对话。当这个曲调再次出现的时候，小提琴奏出十六分音符的六连音对其进行修饰。布鲁克纳写道“以同样的节奏演奏如同Alla breve bars，但是更加慢一些”。这些话明显表明，在这个乐章的开头部分应该是每小节打两拍而不是六拍。布鲁克纳巧妙地把弦乐演奏的抒情主题放在C大调上呈示，因为他对这个旋律作了一点小小调整来解决小提琴不能演奏#f音的低音的问题。当这个主题升高一个全音再次出现的时候，小提琴就可以毫不费力的演奏这个“合适”的旋律。在接近结尾的部分布鲁克纳使用了一大串令人恐怖的和弦，这些和弦通常是不会使用的，不过听上去很“前卫”。接踵而来的尾声部分出人意料地结束在大调上，然而这并没有驱散弥漫在这个乐章中的忧郁的情绪。

专辑曲目：
01 Sinfonie No.5 in B-dur:I.Introduktion (Adagio)-Allegro
02 Sinfonie No.5 in B-dur:Il.Adagio (Sehr langsam)
03 Sinfonie No.5 in B-dur:Ill.Scherzo.Molto vivace (Schnell)
04 Sinfonie No.5 in B-dur:IV.Finale.Adagio-Allegro moderato



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